| 简 介 | 任伯年（1840-1896） 任伯年是我国近代杰出画家，是海上画派中的佼佼者。他的杰出艺术成就受到世人瞩目。 任颐初名润，字小楼，后字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任薰，已是名声显赫的画家。少时受家庭的薰染，已能绘画。十来岁时，一次家中来客，坐了片刻就告辞了，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。 任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中"掌大旗"，直到天京沦陷，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。任伯年学画时近３０岁，画多而名声渐大，但其身心深受鸦片之害，损伤元气，这也是他年仅５６岁就过早去世的原因。 艺术特色 任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。 任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任董，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华（岩）笔意，更加简逸灵活。传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。 就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。 任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，"仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。 任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。 １９世纪８０年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。９０年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出８０年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到"炉火纯青"的佳境。 任伯年二十多年的绘画创作，留下了数以千计的遗作，是历史上少见的多产作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品为光绪乙未年冬十月，去世的前一个月作的。重要作品如同治七年（１８６８）仿《陈小蓬斗梅图》，现藏故宫博物院，光绪三年（１８７７）作《五十六岁仲英写像》、《雀屏图》。光绪七年（１８８１）作《牡丹双鸡图》，收入日本《支那名画宝鉴》；《渔归图》，收入《陆氏藏画集》；仿《宣和芭蕉图》，收入《南画大成》。次年作《人物册》，收入《南画大成》。十一年（１８８５）作《壮心不已图》、《墨笔人物山水册》、为外祖赵德昌夫妇写像。 任伯年现存作品，大多收藏在国内外各大博物馆内。民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。任伯年作品在他在世时即广为流传，解放前画店、地摊多有出售。解放后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。８０年代后民间收藏部分流入香港，台湾、美国、尤以香港为最多。 ·任頤是我國近代杰出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。他的杰出藝術成就受到世人矚目。·任頤初名潤，字小樓，后字伯年，浙江山陰（今紹興）人。·生于鴉片戰爭的清道光十九年（1840年），卒于光緒二十二年（1896年）。·父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任薰，已是名聲顯赫的畫家。·少時受家庭的薰染，已能繪畫。十來歲時，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。·任伯年曾在十几歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大，“戰時麾之，以為前驅”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉，后至上海隨任熊、任薰學畫。以后長期在上海以賣畫為生。·任伯年為人率真，不修邊幅，學畫時近三十歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅五十六歲就過早去世的原因。·任伯年劝承家学，其后得任熊（一八二三－一八五七）推介，师承任薰（一八三五－一八九三），画艺益进。·卖画上海，声誉赫然，是为上海画派重要创始人，影响深选。·任氏擅长花鸟及人物，画法工意俱佳，有独特个人风格。花鸟远绍宋人双法而加以变化，赋色浓厚却见明快生动。人物颇近陈洪绶（一五九八－一六五二）、黄慎（一六八七－一七六八后）。画历史人物，民间及风俗人情，造型奇古，线描劲健。尤长于肖像画，能巧妙捕捉人物感情神态，间作山水，书法亦参画意。·任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任董，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华（岩）笔意，更加简逸灵活。·传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。·１９世纪８０年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。·９０年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出８０年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到"炉火纯青"的佳境。 ·任伯年二十多年的绘画创作，留下了数以千计的遗作，是历史上少见的多产作家。·最早的作品是同治四年作的，最晚的作品为光绪乙未年冬十月，去世的前一个月作的。重要作品如:·同治七年（１８６８）仿《陈小蓬斗梅图》，现藏故宫博物院，·光绪三年（１８７７）作《五十六岁仲英写像》、《雀屏图》。·光绪七年（１８８１）作《牡丹双鸡图》，收入日本《支那名画宝鉴》；《渔归图》，收入《陆氏藏画集》；仿《宣和芭蕉图》，收入《南画大成》。·次年作《人物册》，收入《南画大成》。·十一年（１８８５）作《壮心不已图》、《墨笔人物山水册》、为外祖赵德昌夫妇写像。·任伯年现存作品，大多收藏在国内外各大博物馆内。民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。·任伯年作品在他在世时即广为流传，解放前画店、地摊多有出售。解放后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。·８０年代后民间收藏部分流入香港，台湾、美国、尤以香港为最多。·任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海派中的佼佼者。他的杰出艺术成就受到世人瞩目20世纪80年代初期，任伯年的作品开始走上拍卖行：1986年任的4开《人物册》在香港以16万港元成交；1991年他的《花鸟》四屏在苏富比拍卖会上以23万港元卖出，同年他的《钟馗》被苏富比拍至76万港元，1993年任的12开《花鸟草虫册》在首届朵云轩拍卖会上以95万元成交，1997年《华祝三多图》在新世纪拍卖会上以266万元成交，创任氏作品市场最高价。近几年，任的作品价格有所回落，但精品价格不低，如1998年任的《攒花携姬》被中国嘉德以55万元拍出。2000年《评字图》被中国嘉德拍至154万元。一个有趣的现象是，在80年代初，任伯年的价格与张大千、徐悲鸿、齐白石作品的市场价差不多。但进入90年代，其作品价格上涨明显落后张大千、徐悲鸿、齐白石。亚洲金融危机之后，任伯年的作品价格又有所回落。其中固然有收藏偏好的因素，但更为重要的是从市场上看，任伯年的临摹作品不少，早年任霞、任堇、倪田、江寒汀等都是临摹任伯年的高手，市场上任伯年的赝品的数量非常大。投资者和收藏者在购买任的作品时，非常谨慎从事。这也解释了为什么钱镜塘、陈之初个人收藏的任伯年画作，在拍卖会上出现时都会取得好成绩的重要原因。任伯年尴尬遇恩师中国海派著名画家任伯年早年出身贫寒，15岁时为生活所迫来到上海，靠卖自己画的扇面维持生计。一次，他偶然听到几个人谈论著名画家任渭长的画很是不错，于是就决定借用任渭长的大名卖几幅假画。几天后，他精心绘制了几幅扇面，拿到街上卖，果然生意很好，日子也一天比一天好起来了。有一天，一个人从他这里经过，看到地摊上的几幅扇面，止步观看，看了一会儿问道："这扇面是谁画的？"。"任渭长画的"任伯年随口答道。"任渭长是你什么人？""是我叔叔。""你见过他么？""这……"这个人见任伯年无言以对，笑了笑说："我就是任渭长。"任伯年惊得目瞪口呆，随即想跑，任渭长赶忙拉住他，和蔼的说："你干吗要假冒我的名字呢？你画的也很不错呀。"任伯年羞愧难当，含泪将实情告诉了任渭长，任渭长对他的遭遇深表同情，觉得他的画画很有灵气，便收他作了徒弟。自此以后，任伯年随任渭长、任阜长兄弟俩学画，进而成为名扬全国的"海派"大师。
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